ההבדלים בין חריזה העיצורים לבין העיצור
שירה היא אחת האמנויות הפורה ביותר לאורך ההיסטוריה, שבה שידור גדול יותר של רגשות ורגשות משתקפים באמצעות המילה. למעשה, זה אומר לשים במילים מה אדם מרגיש או מרגיש לגבי נושא מסוים. לורקה, Unamuno, Rubén Darío, Machado, Neruda, Rosalía de Castro או Bécquer הם רק חלק מהספרדים הספרדים המודרניים יחסית של אמנות זו. בתוך השירה ניתן להשתמש במגוון רב של משאבים ספרותיים. אחד מהם הוא חריזה, אשר למרות שזה לא חיוני משמש לעתים קרובות בשירה ומוסיקה.
אבל לא כל חרוזים זהים, להיות מסוגל להיות מקוטלג על פי סיווגים שונים. בין שתי הקטגוריות הפופולריות ביותר שאנו מוצאים את החרוז המייסר ואת החרוז העיצב, שאת ההבדלים ביניהם נדבר לאורך מאמר זה.
- אולי אתה מעוניין: "23 שירים של פבלו נרודה כי יהיה מרתק אותך"
הרעיון של חריזה
לפני ההבחנה בין חריזה חרוז לעיצורים, רצוי לבצע עדכון קצר את הרעיון של חריזה. הרימינג מתבטא בשימוש בסדרה של צלילים או מילים עם אלמנטים חוזרים או דומים בשני משפטים נפרדים, באופן כזה שנוצר תהודה מסוימת ביניהם. תהודה זו היא אסתטית גרידא , לא צריך להיות כל מערכת יחסים בדקדוק או ברמה הלקסיקלית.
כפי שהזכרנו, זוהי טכניקה בשימוש נרחב ברמה של שירה ואת השימוש בשפה בפסוק, כמו גם במוסיקה. זה חלק מכל פירוט שנוצר בפסוק, הגדרת ז'אנר לירית . אפילו העדר החרוז נחשב לסוג של חריזה, החריזה הלבנה או החופשית. מטרתו העיקרית היא לייצר קצב או קצב שתורם להפיכת המסר למשהו יפה יותר ומלודי.
כפי שאמרנו, ישנם סוגים רבים של חרוזים על פי מאפיינים כגון אלמנטים מחורצים או חוזרים, נוכחותם או היעדרותם או האופן שבו מקושרים הפסוקים השונים. אבל של כולם, יש שני אלה העיקריים: את חריזה assonance ועיצורים.
- מאמר בנושא: "טיפול באמנות: טיפול פסיכולוגי באמצעות אמנות"
תקיפת חרוז
הבנת החרוז מובנת כמתרחשת בין המילים של פסוקים שונים שבהם הם חוזרים על עצמם, מן ההברה טוניק (בתנועה של התנועה האחרונה שלה), את התנועות של המילה האחרונה של שני הפסוקים. העיצורים הנוכחים בהם יכולים להשתנות במידה ניכרת , ללא צורך ביחסים בין הנוכחים בשתי המילים ובהנחה של שימוש בפונמות ובצלילים שונים. בדרך זו המילים של שני הפסוקים לא צריך להסתיים בדיוק אותו הדבר, אבל הדמיון שלהם תהודה נובע החזרה של תנועות.
זה סוג של קצב מאפשר גמישות רבה יותר בבניית שיר או שירה . הם נחשבים לחרוזים לא מושלמים, בעיקר בראש המלים שיוצרות אותה.
דוגמא לאסוננס חרוז ניתן לראות בשיר הבא של שיר מאת Bacquer, שבו אפילו חרוזים הם assonant (ים קריסטל, מוות לנצח, קרפ ואהבה):
השמש תוכל לענן לעד, הים יתייבש בבת אחת, ציר כדור הארץ ישבור, כמו גביש חלש, הכל יתרחש! המוות יכול לכסות אותי עם קרפ הלוויות שלה אבל אף פעם לא בי יכולה להבעיר את הלהבה של האהבה שלך.
חרוז עיצב
בעבר נחשב מושלם חרוזים , חרוזים עיצורים עם אלה המתרחשים כאשר המילה האחרונה של שני פסוקים (או יותר) מכילים את אותן פונמות מהברה הטונית. הקולות זהים, הן ברמת התנועות והן ברמת העיצורים. לכן, המילה האחרונה של הפסוקים חרוזים יש סוף זהה.
חשוב לזכור, עם זאת, כי חרוז יכול להיות עיצורים ללא צורך בעיצורים במילה המדוברת: זה רק כי הצליל זהה בשלמותו. ראוי גם לציין כי אמרנו את זה אנחנו מדברים על צלילים ולא על אותיות , לא יכול להתקיים באותו מכתב בדיוק בשני הפסוקים בזמן שהוא נשמע באותו אופן.
דוגמה לחרוז העיצב ניתן לראות בשיר הבא של השיר, במקרה זה על ידי פדריקו גרסיה לורקה (שבו אנו יכולים לראות כיצד חוזרות על עצמן).
* אני רוצה להתאבל על האבל שלי ואני אומר לך שאתה אוהב אותי ואתה בוכה לי בלילה של nightingales עם פגיון, עם נשיקות איתך
אני רוצה להרוג את העד היחיד לרצח הפרחים שלי ולהפוך את הבכי ואת הזעות שלי לערימה נצחית של חיטה קשה.
דמיון והבדלים
קווי הדמיון וההבדלים בין חריזה החריזה לבין חריזה העיצורים הם די ברור. בשני המקרים אנו מתמודדים עם מכשיר ספרותי המשמש בתדירות רבה בז'אנר הלירי ואפילו בז'אנרים אחרים ובאמנויות.בשני המקרים משמשות התנועות גם כאלמנט ליצירת ריתמיות ומנגינה בתוך היצירה.
מצד שני, ההבדל העיקרי הוא שבמקרה של החרוז המייסר אין חפיפה מלאה בין הצלילים הנפלטים בין הפסוקים החרוזים, בעוד זה קורה עם חריזה העיצורים. ייתכן גם שיהיה קשה יותר ליצור חרוז מסוג עיצור בשל הצורך באותם צלילים להיות מותאם, אם כי מצד שני את החרוז מתרמז מרמז שיש מושג ברור של אילו צלילים בטון צריך לחזור.
