yes, therapy helps!
70 ביטויים הטוב ביותר של מיגל דליבס (וציטוטים מפורסמים)

70 ביטויים הטוב ביותר של מיגל דליבס (וציטוטים מפורסמים)

none 2, 2024

מיגל דליבס (1920 - 2010) היה סופר ועיתונאי ספרדי יליד ואלאדוליד.

במהלך הקריירה המוצלחת שלו הוא הצליח לנהל עיתונים ארציים, אך עם התקדמות הקריירה שלו הוא הקדיש את עצמו ליעודו האמיתי: סופר של רומנים.

  • מאמר בנושא: "89 ביטויים גדולים על אינטליגנציה וידע"

משפטים של מיגל דליבס

הוא הפך לאחד מחברי האקדמיה המלכותית לשפה הספרדית וזכה במספר פרסים ספרותיים מהשורה הראשונה.

במאמר של היום נעבור את חייו ועבודתו של הסופר הגדול הזה באמצעות הציטוטים הטובים ביותר של מיגל דליבס .


1. תהילה אין מקום להחזיק בו כי הוא חיובי באמת.

דליבס לא אהב להיות פופולרי.

2. צייד ... אני צייד שכותב; כלומר, יצרתי קשר עם היסודות הבסיסיים של קסטיליה עמוקה דרך הצייד שלי וטיולים דייג. אז למדתי לדבר כמו הקסטיליאנים האלה. וכל הספרים שלי יש את הדמויות האלה מבפנים, מן הגנב של חולדות למר Gaius של הצבעה במחלוקת ... אנחנו יכולים לומר כי התקשורת שלי עם העם ואת השפה שלי של האנשים שלמדתי במגע עם האדונים האלה הולכים לשם לדבר אחר.

חלץ שבו הוא מראה את התשוקה שלו לציד.

3. האדם המודרני חי זר לתחושות האלה שנרשמו במעמקי הביולוגיה שלנו, וששומרים על הנאת היציאה למגרש.

תשוקתו לכפרי לא ידעה גבולות.


4. ההתקדמות אינה עובדת ... אם היא "חייבת לתרגם באופן בלתי נמנע לגידול של אי-קשר ואלימות, של אוטוקרטיה וחוסר אמון, של עוול וזנות של הסביבה הטבעית, של ניצול האדם על ידי האדם ואת ההתעלות של כסף כערך היחיד ».

התקדמות יעילה ורגועה, האידיאל לפי דליבס.

5. האנשים הם הבעלים האמיתיים של השפה.

אף אקדמיה לא צריכה להכתיב משפט.

6. בספרות אין דבר קשה יותר מפשטות.

ככל שתתעצם יותר, כך תשדר פחות.

7. קבורה ... היום אני רק רוצה לטפל בקבורה; מהלוויות ועד הפדריקה, עם צפות בארוקיות, סוסי ציד ומרכבות עם פאה, וכך קבורות בעיר שלי. האחת, כמובן, אינה נגד הקבורה. האחת היא, לעומת זאת, נגד פורמליזם מטעה. בקיצור, בקבורה פשוטה, מיעוט, לאן הולך, הולך רגש ולא לחינוך. אולי כך יימנע, כי בהלוויות כל כך הרבה כדורגל הוא דיבר, וכי בעת ההמראה, הנפטר היה רק ​​על ידי כך שהמתים הם האנשים הדייקנים הייחודיים של המדינה.

מחשבותיו על הפרידה האחרונה לקשישים.


8. אני זוכרת את היום ההוא שחי בתוך עור אחר, נפרש.

על מלחמת האזרחים בספרד.

9. השדה הוא אחת ההזדמנויות המעטות שנותרו לברוח.

הוא תמיד מחכה לנו בזרועות פתוחות.

10. עיתונאות היא טיוטת ספרות ... והספרות היא עיתונאות ללא אילוצי הסגר.

שיקול גדול על הסחר.

11. כתיבה מדויקת לא רק מורכב למצוא בכל מקרה את התואר המתאים, אלא גם את עצם עצם, הפועל או את adverb, כלומר, את המילה. וזה בטיפול של המילים האלה, למצוא אותם בזמן כראוי ההלבשה אותם, שם הסוד של סופר טוב מתגורר.

ביטוי נהדר של מיגל דליבס על אמנות הכתיבה.

12. פאשיזם ... קשה יותר מאשר לחיות תחת פאשיזם היה כי כל קבוצה האמינה שיש ברשותה את האמת. זה שבר את המשפחות לגמרי. כמה משפחות נותקו, אחרים מתו באלקזאר דה טולדו; זה היה הסוף העצוב ביותר שאתה יכול לדמיין עבור המלחמה הזאת, התחיל בתור בדיחה בצפון אפריקה ... אני חושב שדפנה זינקה לפני זמן רב; לא היה לי גיל לשפוט כשספרד דפוק, אבל הם עשו את זה לעזאזל. אין התנצלות שהיתה הימנית או השמאלית. בין השניים זייינו את ספרד.

היסטורי-פוליטי השתקפות.

13. נאמנות ... אני נאמן לעיתון, חברה, כמה חברים, כל מה שחשתי טוב. הייתי נאמן לתשוקה העיתונאית שלי, לציד ... אותו דבר שעשיתי כילד עשיתי את זה יותר, עם שלמות גדולה יותר, ברגישות רבה יותר, עם מזג רע יותר. תמיד עשיתי את אותו הדבר.

על מושג הנאמנות, אשר נשאר ללא שינוי בהוויה שלה.

14. התהילה היא בעיה של שנים, שכן הגיע הזמן מחליט מי המחבר נועד להישכח ומי מהם נועד לסבול.

חתיכת מזל עשוי גם להיות נחוץ.

15. השפה נולדת מן העם; אני אחזור אליו, שייסדו אתו כי העם הוא הבעלים האמיתי של השפה.

מומחה אמיתי בתחום השפה הספרדית.

16. מוות ...יש לי רושם מאז שהייתי ילד שאיימתי על ידי המוות; לא שלי, אלא מותם של אלה התלויים. הייתי רטן של ארבע או שש שנים, אבל חששתי שלא יהיו לי אלה שסיפקו לי לחיות לגור, להורי.

בערך באמצע עד מות יקיריכם.

17. הרומן הוא ניסיון לחקור את לב האדם מרעיון שהוא כמעט תמיד אותו דבר עם סביבה אחרת.

השתקפות של דיליבס על עובדה נרטיבית.

18. היה לו דמיון מקציף.

תמצית של ליידי באדום על רקע אפור.

19. פניו של הרופא היו גרביים, פרועים.

תיאור על תו משני.

20. הפסד הוא אחד המניעים של הסופר.

הצער יכול לעזור לנו לכתוב.

21. ספרות ... זה היה מסירות אותנטית. מצאתי בה מקלט שלא מצאתי כל כך מושלם בקולנוע או בבית הקפה או במשחק; מערכת היחסים בין השניים הוקמה באופן מושלם בין אדם לבין ספר. ההשתוקקות שלי לכתוב היתה לנסות לתקשר עם שני אנשים, להשתמש בעט כאלמנט של תקשורת עם אחרים. כתיבה מתקשרת עם אחר.

עובדה רומנטית של תקשורת כתובה.

22. החיים היו הרודן הידוע ביותר.

ההיבט האפור של הקיום.

23. הוא שכח את האוויר שקוע במוחו.

עוד קטע קטן של ליידי באדום על רקע אפור.

24. הדבר החיובי ביותר שהוכח במשטרי כוח, בין משמאל לימין, הוא שלא די לאדם לחיות. גברים צריכים תשומת לב קרובה יותר.

25. גברים עשויים. ההרים כבר עשו.

הגיאוגרפיה באה מן העבר.

26. הגיבורים של הסיפורים שלי הם יצורים לחוצים על ידי הסביבה החברתית, מפסידים, קורבנות של בורות, פוליטיקה, ארגון, אלימות או כסף.

תסתכל על הנקודות המשותפות של עבודתו הספרותית.

27. המשאלה הגדולה ביותר שלי היא שהדקדוק הזה [של האקדמיה המלכותית, 2010] היה סופי, שהוא הגיע אל העם, שהוא התמזג עם זה, שכן בקיצור, האנשים הם הבעלים האמיתיים של השפה.

טוהר ההתמזגות התרבותית.

28. מולדתי היא ילדות.

במקום שבו אדם מרגיש בנוח ומוגן, ילדות.

29. חיי כסופר לא יהיו כפי שהיו, אם לא היו מבוססים על רקע מוסרי שאין לשנותו. האתיקה והאסתטיקה עוררו ידיים בכל תחומי חיי.

על האתיקה של הסיפורים שלהם.

30. האיכרים שלי, האדמה שלי ... אל השורשים הראשונים שקשרו אותי לעיר שלי, הייתי צריך להוסיף חדשים חדשים שלא יכולתי להתפרק מנשקו: מותי היקר, משפחתי, ידידי, אזור הקסטיליה, בית הספר שלי למסחר, הרחובות שלי כל יום, האיכרים שלי, האדמה שלי ....

על השורשים הקסטיליאניים.

31. תמיד היו עניים ועשירים, מריו, וחובתם של אלה אשר, תודה לאל, יש לנו מספיק, זה לעזור לאלה שאין להם את זה, אבל אתה מיד לתקן את התוכנית, אתה מוצא פגמים אפילו בבשורה.

מדגם של עמדה אידיאולוגית.

32. אינני סופר שצייד, אלא צייד שכותב ... אני אקולוג שכותב וצוד.

הגדרה עצמית גדולה

33. כדי לכתוב ספר טוב אני לא רואה את זה חיוני כדי להכיר את פריז או לקרוא את קישוט. סרוונטס, כשכתב את דון קישוט, עדיין לא קרא אותו.

השתקפות Ironic על ניסיון וכישרון.

34. עיתונות ... פגמים של העיתונאי העכשווי? השאיפה לסקרנות, להוציא דברים מכלל שליטה. שאלו אותי על מלחמת האזרחים ואחר כך על החיבה שלי לצידנים. והכותרת היתה שמיגל דליב חזר בתשובה על הדם שנשפך כאילו יצאתי ליריות בצוואר. לא היה ידוע אם הוא מצטער על המחיצות שהוא הרג או על החיילים שהיו יכולים ליפול תחת היפות היפותטיות שלי. אבל אני לא קנטרנית. תמיד אמרתי שאני אדם פשוט שכותב בפשטות.

אמנות הכתיבה היא להגיע לאנשים.

תחילה הכרתי את המחוז שלי, אחר כך אהבתי אותה, ולבסוף, כשראיתי אותה מוטרדת מקטנוניות ועוול, ניסיתי להגן עליה. במשך שמונה עשורים נאלצתי לסבול שוולדוליד וקסטיליה מואשמים בהיותם מרכזים, כאשר הם היו הקורבנות הראשונים של הריכוזיות ... וכאשר החריפו הנסיבות וחוק השתיקה ששרר בארץ, עברתי לספר את הדאגה שלי לשלי. ולא רק כדי להגן על כלכלתה אלא לתבוע את האיכר, את האיכר שלנו, את הגאווה שלו, את הכבוד שלו, את השימוש החכם בשפה שלנו.

מקורותיו יצרו את רוח הספרות שלו.

36. תחושות שקננו לפני שבעה עשורים בלב הדמויות שלי: סולידריות, רוך, כבוד הדדי, אהבה; את ההנחה שכל ישות באה לעולם הזה כדי להקל על בדידותו של ישות אחרת.

העקרונות המוסריים והחיוניים של הדמויות של דליבס.

37. אם השמים של קסטיליה הם כל כך גבוהים, זה בגלל האיכרים הרים אותו כל כך הרבה להסתכל על זה.

השתקפות מצחיקה על אדמת מולדתו.

38. אנחנו נוטים לצמצם את השפה, כדי לפשט אותה. קשה להרכיב משפט. בדרך זו, מי לדבר הרבה, למעוד הרבה, ומי למדוד את המילים שלהם מתרחקים מן הבעיה.

אנחנו עצלן עם הדרך בה אנו משתמשים בשפה.

39. ואלאדוליד וקסטילה ... הנה עובדה מסוימת: כאשר החלטתי לכתוב, הספרות והתחושה של ארצי היו חופפות. ואלאדוליד וקסטילה יהיו הרקע והמניע של ספרי בעתיד ... מהם לקחתי לא רק את הדמויות, התסריטים והוויכוחים של הרומנים שלי, אלא גם את המילים שבהן נכתבו ... הקולות האלה הם הרתיעו את ילדותי, היו חיזיון לביטוי העתיד.

השתקפות נוספת של מיגל דליבס על מוצא האיכרים שלו.

40. חיים מוגמרים ... הצייד שכותב נגמר כשהסופר שצייד ... בסופו של דבר, כפי שתמיד דמיינתי: לא מסוגל להפיל מחיצת אדומה או לכתוב דף במקצוענות.

ביטוי פיוטי שבו הוא מתאר את הירידה.

41. המין חייב להיות מסתורין וגילוי אישי.

פאודו של עצמך ואף אחד אחר.

42. יש דברים שהרצון האנושי אינו מסוגל לשלוט בהם.

אנחנו, לפעמים, עבדים לרגשות שלנו.

43. והם העלו את זיכרונותיהם כמה הערות על המציאות הפועמת.

קטע מתוך אל קאמינו, אחד מעבודותיו.

44. הוא הזהיר כי לילדים יש ללא רחם את האשמה של אותם דברים שאף אחד לא אשם בהם.

מאותה עבודה כמו התמצית הקודמת.

45. מדריד מפחיד אותי, כי אם Valladolid נראה כמו מגרש חניה ענק, מדריד נראה לי חמש פעמים מגרש החניה.

מחשבה סרקסטית על הבירה הספרדית.

46. ​​לא הייתי עצמי עצמי כמו הדמויות שאותן ייצגתי בקרנבל הספרותי הזה. הם, אם כך, חלק גדול בביוגרפיה שלי.

בכל דמות יש קצת האישיות שלו.

47. השאלה היא לא האם הציד אכזרי או לא, אבל מה נהלי הציד קבילים ומה אחרים אינם.

השתקפות אתית על תרגול הציד.

48. בחיים קיבלתם הרבה דברים, אבל נכשלתם בחיוניות, כלומר, נכשלתם. הרעיון הזה מדכא אותך עמוק.

אתה יכול להצליח בו זמנית להרגיש לא מוצלח בעניינים מהותיים.

49. אולי זה היה יכולתה להפתיע מה מסנוור אותי עליה, אשר לאורך השנים שמר אותי מאוהב בה באופן עקבי.

על אחת מאהבותיו.

50. הוא חשב שאפשר לחזור על הסיפור, והוא ישן על רגש ההרגשה שאובך של אושר שלווה ושלווה אפף אותו.

עוד קטע של הרומן אל קאמינו.

51. זה כאב לו כי האירועים עברו עם המתקן הזה להיות זיכרונות; כדי להבחין בתחושה מרה, ששום דבר, שום דבר מן העבר, לא יוכל לחזור עליו.

52. האמן אינו יודע מי דוחף אותו, מה התייחסותו, למה הוא כותב או למה הוא מצייר, למה הוא יפסיק לעשות את זה. במקרה שלי היה ברור לגמרי. כתבתי לה. וכאשר נכשל משפטו, החמצתי את ההתייחסות. הפסקתי לעשות את זה, הפסקתי לכתוב, והמצב הזה נמשך שנים. באותו זמן חשבתי לפעמים שהכול נגמר.

מילים של תסכול כשאשתו מתה.

53. אני מטיל ספק בכך שבספרי יש רק גיבור אחד; הם כולם אנטי-גיבורים, אך בו בזמן, כולם עטופים במבט חמה של הבנה. ניסיתי להעניק להם אנושיות ורוך. רוך שאינו תמיד על פני השטח, משום שרבים מהדמויות שלי הן ראשוניות ופתאומיות, אבל אתה יכול לנחש ברגע שאתה מכיר אותם ביסודיות.

תמונה של הדמויות האהובות עליך.

54. זה דברים תואמים לצוד ולאהוב חיות. מה שהמוסר שלנו מטיל עלינו הוא לא להשתמש בטריקים או במלכודות. הצוות שלי ואני עזבנו את השדה כאשר החום או תנאי מזג האוויר עשה ציד קל מדי וחסרו אותו. ציד הוא לא להרוג, אבל לוקחים חתיכות קשות אחרי תחרות קשה. זה מסביר כי אחד מחזיר מרוצה יותר עם שני מנותק ירו על הפרוגנוזה יותר תריסר ביצים.

תפיסה אישית מאוד של פעילות ציד.

55. לקחתי עמדה מכוונת בספרות שלי לחלשים. בכל הספרים שלי יש הטרדה של הפרט על ידי החברה וזה תמיד מנצח. וזה בכל אחד הגיבורים שלי, אם כי הם שונים זה מזה, מן הבורגני Cecilio Rubes של "הבן שלי idolized Sisí", לניני של "לאס ראטאס", אשר כדי לשרוד צריך לצוד ולאכול את החיות האלה. למרות המרחק החברתי או המעמדי שקיים לכאורה בין שני הדמויות, בסופו של דבר אנו מוצאים את עצמנו עם שני יצורים מתוסכלים ומוטרדים על ידי סביבה חברתית חסרת רחמים.

על הנטייה המוסרית והספרותית שלו.

56. כאשר החיים תופס אותך, יש את כל הכוח של החלטה.

להתראות.

57. כל אדם בכפר היה מעדיף למות במקום להזיז אצבע לטובת אחרים. אנשים חיו מבודדים ורק דאגו לעצמם. וכדי לומר את האמת, האינדיווידואליזם העז של העמק פרץ רק בימי ראשון אחר הצהריים, כשהשמש שקעה.

קטע הדרך.

58. (...) הכומר אמר אז שלכל אחד יש נתיב מסומן בחיים, ושהוא יכול להתנקם בדרך זו בשאפתנות ובחושניות, וקבצן יכול להיות עשיר ממיליונר בארמונו, של גולות ומשרתים.

היגיון של מוסר דתי.

קטע נוסף מאחת מעבודותיו הטובות ביותר: אל קאמינו.

59. הכול היה כמו חלום, מכאיב ונוקב מאוד.

אחד הביטויים של מיגל דליבס מבוסס על הרגשית.

60. נראה שהיא צועדת תחת משקלה של חבילה בלתי נראית שהכריחה אותה ללטף את מותניה. הם היו, ללא ספק, חרטה.

תיאור אופי המתחיל מן הפיזי כדי להראות את הפסיכולוגי.

61. החיסכון, כאשר נעשה על חשבון צורך unmet, לגרום גברים חריפות ושנאה.

שמירה אינה זהה לא להיות מסוגל לספק צורך עדיפות.

62. ההרים הענקיים, שרכיהם החדים נחתכו מעבר לאופק, היוו רושם מרגיז של חוסר משמעות.

תיאור רב עוצמה של הסביבה הטבעית.

63. שיער אדום יכול, למעשה, להיות סיבה לאריכות ימים או לפחות סוג של קמיע מגן.

פולקלור מאוד נוכח במחשבה על מיגל דליבס.

64. כוח ההחלטה מגיע לאדם כאשר הוא כבר לא צריך שום דבר

על זקנה

65. כאשר אנשים חסרים את השרירים בזרועותיהם, יש להם מספיק בלשונם.

הערה נוקבת על אלה המבקרים הרבה.

66. לחיות היה למות יום אחר יום, לאט לאט, ללא רחם.

החיים נראים כמו ספירה לאחור.

67. גברים עשויים; ההרים כבר עשו.

אפוריזם על הקשר שלנו עם הטבע.

68. ההוראה, במכללה; חינוך, בבית

הבחנה בין שני סוגים של העברת ידע.

69. הדברים צריכים להיות ככה כי ככה הם תמיד היו, למה לא לשים את עצמך ליד מי יכול להתאים לך?

השתקפות חדורת שמרנות.

70. אנחנו חיים בין אנשים מתורבתים ובין אנשים מתורבתים אנחנו צריכים להתנהג כמו ישות תרבותית.

קורבן אישי קטן כדי להיות מסוגל לחיות בחברה.


BALDI'S В РЕАЛЬНОЙ ЖИЗНИ! БАЛДИ МОЙ РЕПЕТИТОР! Baldi Basics in real life (none 2024).


none